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國文新詩-4970W010-張以靜

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作者介紹余光中,原籍福建永春,1928年生於南京。在四川讀中學,曾在廈門大學外文系讀了半年,1950年到台灣,進入台灣大學外文系,1952年畢業。先後任編譯官及教職。1958年到美國進修,參加愛荷華大學作家工作室,第二年獲得藝術碩士學位,回台灣教書,先後任教於師範大學、政治大學,FTP傳輸.下載.遠端控制工具期間二度赴美任多家大學客座教席。3D動畫、模型、模具軟體1972年任政治大學西洋語文學系教授兼主任。1974年到香港任中文大學中文系教授,1958年回台灣,在高雄中山大學任教授及講座教授,有六年兼任文學院院長及外文研究所所長。 余光中活躍於文學界,經常演講,擔任文學獎評審,也多次獲得文學獎,包括吳三連獎、中國時報、國家文藝獎、金鼎獎。多年來參與中華民國筆會之工作,並擔任會長。多次應邀到中國大陸演講、訪問。其著、譯共計四十多種。 余光中詩文雙璧,音樂素材是極具特色和影響力的作家。他是學院詩人,一生追求詩藝的提升。早在1967年,xyz軟體補給站余光中在《五陵少年》的自序中,就宣稱自己是「藝術的多妻主義者」。「藝術的多妻主義者」可理解為「藝術的多美主義者」。在長達五十年的D5遊戲合輯創作生涯中,他以近一千首詩,為「多妻多美」的信念下了完美的演繹。
余光中創作歷程(一) 創作的開端1948年,在廈門大學,外文系主任李慶雲在課堂上問同學們未來的志向。輪到余光中時,他豪情萬丈地說:「我將來要當作家!」當時他已在南京、廈門兩地初試啼聲,至少發表過七、八首詩和文學評論,表現不凡。(二) 詩風轉變的軌跡 1、格律詩時期(1949-1956) 以《舟子的悲歌》《藍色的羽毛》《天國夜市》為代表。大多數篇章均為二段或三段,每段四行,二、四句押韻。 2、現代化的醞釀時期(1957-1958) 以《鐘乳石》後半和〈西螺大橋〉為代表。開始衍出長短錯落的句式。 3、留美的現代化時期(1958-1959) 以《萬聖節》為代表。愛荷華大學的寫作訓練與藝術課程啟迪了余光中對現代藝術的接觸,並普遍吸收了西洋音樂,作品有抽象的趨勢。 4、虛無時期(1960-1961) 以《天狼星》、《五陵少年》前半為代表。這個時期的余光中在西化的憂鬱蒼白裡創造英雄的幻覺,無法向傳統索取溫暖。作品中時常透露末世一般的追悼,又始終無法自絕於傳統,而有「真空的感覺」。《天狼星》投影的不但是個人或詩壇的無依、空虛,也是一個文化、民族對傳統的懷疑和對接受外來衝擊的疑惑。 5、新古典主義時期(1961-1963) 以《五陵少年》後半、《蓮的聯想》為代表。無論在文白的相互浮雕上、單軌句法和雙軌句法的對比上、工整的分段和不規則的分行之間的變化上,《蓮的聯想》都以二元手法將中國文學的抒情傳統推向另一個高峰。 6、走回近代中國時期(1965-1969) 以《敲打樂》、《在冷戰的年代》為代表。自我的剖析、形而上的主題、同一主題的兩面探索、性與戰爭的交相對映,均承載深刻。技巧及思考到達高峰。 7、民謠風格時期(1970-1974) 以《白玉苦瓜》為代表。作品吸收搖滾樂的浪漫精神,以回歸故土的民族意識面對眼前的現實。這個階段的余光中也掙脫了「我是誰」的迷惘,以「守夜人」自許,期待自己經由生命的苦楚而臻於永恆的詩藝。 8、歷史文化的探索時期(1974-1981) 以《與永恆拔河》、《隔水觀音》為代表,詩作的知性漸漸多於感性,也較不刻意鍛字鍊句,而趨於任其自然。 9、寫實傷今、印證生命的秋收時期(1981以後) 以《五行無阻》、《高樓對海》等為代表。這段期間余光中既歌詠親情倫理、諷誦漢魂唐魄、參透生死玄想,也把地理的鄉愁乘以文化的滄桑,由早年浪漫懷古轉為寫實傷今,成了低迴的吟詠。 [hr] 今生今世/余光中今生今世
我最忘情的哭聲有兩次 一次,在我生命的開始 一次,在你生命的告終第一次,我不會記得,是聽你說的第二次,你不會曉得,我說也沒用但兩次哭聲的中間呀 有無窮無盡的笑聲一遍一遍又一遍迴盪了整整三十年你都曉得,我都記得 賞析:以分述的句式明示是那兩次,透露詩人內心的缺憾;而轉句更是頗為巧妙,接連前句/我說也沒用 以【但】字岔開哭聲不表,轉寫/無窮無盡的笑聲 來追述母子共有的記憶,這份今生今世的歡欣甜美,在末句將生死兩茫茫的母子綰結一體,讓整首詩的氛圍起了轉變,使詩人失落的情感得著了安慰與歸宿。心情迴響:在詩的一開始就明確的點名了作者在此生最忘情的兩次哭聲自己的出生以及母親的死亡中間沒有冗長的敘述太多而是簡短的用兩次哭聲之間無窮盡的歡笑來描寫有股淡淡的溫馨感 [hr]鄉愁/余光中小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭

長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭

後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在裡頭

而現在
鄉愁是一彎淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭 心情迴響:鄉愁隨的年紀的增長以及人物的變換漸漸有了更深更遠的感覺每一結的第二句和之後三四句的形容都是很強烈的對比讓人有更回不去的感覺[hr]珍珠項練/余光中滾散在回憶的每一個角落
半輩子多珍貴的日子
以為再也拾不攏來的了
卻被那珠寶站的女孩子
用一只藍磁的盤子
帶笑地托來我面前,問道
十八寸的這一條,合不合意?
就這麼,三十年的歲月成串了
一年還不到一寸,好貴的時光啊
每一粒都含著銀灰的晶瑩
溫潤而圓滿,就像有幸
跟你同享的每一個日子
每一粒,晴天的露珠
每一粒,陰天的雨珠
分手的日子,每一粒
牽掛在心頭的念珠
串成有始有終的這一條項練
依依地靠在你心口
全憑這貫穿日月
十八寸長的一線因緣

後記:民國七十五年九月二日,結婚三十週年紀念 心情迴響:用18吋的珍珠項鍊來形容結婚30週年的紀念中間有一句"溫潤而圓滿,就像有幸 跟你同享的每一個日子"讓我想起徐志摩的"得之我幸 不得我命" 既然能在一起 那就是緣分 然而夫妻在一起有晴有雨 所以"晴天的露珠"和"陰天的雨珠"令我覺得很貼切

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作者: ozlksvoat
  (2010-01-15 19:14)
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