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台灣行感想一 (關於音樂)

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回L.A都一個月了, 這篇實在是拖稿拖到一整個不像話 冏.

拖稿的原因除了懶, 當然也是回來以後得面對一堆的工作. (忙到不行)

幾次想寫, 都在刪完垃圾留言以後就沒力氣了 (無名真是個爛地方)



Anyway, here it is.



_____________________________



雖然說本來的目的其實就是到處走走看看, 當個閒閒的觀光客.

但是結果卻是一整個跟遊玩扯不上什麼關係 Orz



大家都說去台灣一定要大吃各種美食, 但搞到最後我原先計畫的食物朝聖之旅只去了饒河街夜市,



士林夜市只是經過,



去了動物園(?) ( 感謝小妍, 不然就是真的沒玩到了)



最扯的是我竟連101都沒去....



想想我真是個無趣的人阿........









由於我在台灣還認識的朋友90%都是音樂人,

雖然說大家的反應都還是 "來, 帶你去吃好吃的" ,



(台灣人果然熱情阿, 感謝各位 )





不過去到供應食物的地點以後, 一整個就是在大聊天



食物都很好吃, 不過我忘了我吃到啥了.....

(我不太能同時專心的吃食物and同時聊天)











________________


xyz
在大聊天&吃過食物以後, 大家的說的第二件事就是



"走吧, 去河岸" (或者EZ5, Oldie Goodie, 主婦之店, 藍色狂想, 女巫etc)

"去錄音室聽聽我現在做的東西, let me know what you think"

"來Jam吧"----->這個有時候是我說的

"來錄吉他吧"

"我過幾天要去錄影, 要不要來看?"



諸如此類,



雖然我有時候會想問自己為啥不去做一些"正常觀光客"會做的事,



但是坦白說, 我很enjoy這一切 (我是工作狂)

感謝各位的招待~











_______________________________



在走過了各大表演場地,

一些錄音室, 製作人工作室, 某個電視台音樂節目錄影現場, 台北西門町的唱片行, 去看各種街頭藝人表演,

以及各種酒酣耳熱後,



台灣的情況其實跟當初設想的差距不大,



1. 台北的確是什麼音樂都有, 不過根基卻挺薄弱的.



比方說:

Blue Note幾乎都是Jazz, EZ5是台灣"傳統"ˇ的Pub場, 女巫是indie/Acoustic, 地下社會是Rock, Oldie Goodie是英文老歌.



乍看之下的確是什麼都有, 而且生意都還不錯的樣子

但是假設那一個地方突然沒有營業了 (我呸呸呸)



那種路線的音樂人馬上會陷入"沒地方表演"的危機之中, 這點還是值得大家去努力



而且另一件值得注意的事是,



除了小河岸跟女巫這兩個地方學生比較多以外,

其他地方竟然看不太到學生的蹤影



說到這一定有人要反駁了, 不過我是指



"會在舞台最前面目不轉睛的盯著樂手看" 的那種學樂器學生



的確, 很多地方我只去了一次,



但理論上也不該那麼衰小連一桌這種客人都見不到.





小子們阿, 別再宅了,

你真的以為整天躲在家裡練琴就會自動變成高手嗎? 別傻了 = =







如果你想當職業樂手, 又正好住台北. 去EZ5

如果你住高雄, 去藍色狂想



在這兩地的表演的樂手幾乎都是台灣第一線的, 去看看人家怎麼工作的

Yes, 我知道消費不便宜, 但至少不定期的去報到一下.





家不住在這兩個地方的人也該存個錢至少去過一兩次

如果你住北高兩地還沒去過, 那根本很丟臉







不過 我倒是有在EZ5跟Oldie Goodie被這裡的讀者認出來過 (羞)





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2.

雖然有去台中, 不過當問到當地朋友 "有啥地方有band"的時候.

得到的回答竟都是 "那種的你可能不會想看..."



這點在沒現場看過之前我先暫時保留,





根據樂手朋友的說法,





"北部的樂手玩的東西比較新, 中南部的樂手東西雖然舊了點, 不過技術很好"



在現場看到的情形似乎也是這樣,



值得一提的是台北有很多從高雄上來的樂手,





所以樂手的確會在不同的城市流動,

為啥會有這種北先進南扎實的的現象, 我還不知道







所以如果有人要反駁我會很高興, 請告訴我該去中南部的那裡看



__________________________



3.

根據各種聊天的結果,

唱片圈的人通常對台灣音樂圈比較樂觀, 樂手圈的則比較悲觀.

對此,

我的一個兩邊都有接觸的朋友M說, "那是因為, 悲觀的唱片人早就都死光撐不下去了"



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4.



如果你真的有pro的實力,

在台灣即使你是新人, 如果工作態度對的話也會有一個你的位置.



你可能聽過某些人說 "位置都被老一輩的人佔光了" , 這不是事實



事實就是, 這種人說這句話的同時 就已經幫他們 "為什麼沒有位置" 提供了一部份的答案



當然, 前提是你必須要有pro的實力,

不然人家為啥要給你pro的工作呢.





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5.



現在多數的人都會說 "機會在大陸",



這是在佔大陸音樂暫時還是落後的便宜,



要知道, 當他們追上來的時候. 去那邊就不會再有優勢了.

這個部份我這一輩可能影響有限, 我的學生輩應該就會明顯的感受到了


xyz軟體補給站
現在搶著去大陸佔地盤, 不是長久之計.

如果你對自己所發展的地方沒有認同感, 當他們本土音樂人起來的時候你是待不久的.



這也是為什麼90年初港星在台灣很紅, 之後就看不太到的原因.



話又說回來, 如果大陸的版權法沒有做好,

那大陸的音樂市場能發展到什麼地步我持保留的看法.



現在就讓他們去洋洋得意自己的山寨機吧, 嘿嘿嘿



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6.



台灣音樂缺的並不是本土化, 而是國際化.



的確, 台灣地方其實不大. 這也可以連結到 "市場不大"



但是音樂這種東西絕對是可以外銷的.



現在的問題是, 製作品質跟歐洲美國日本差距明顯



(註:

為啥光提"先進國家"咧? 因為在音樂先進的地方, 版權保護自然就先進.

這樣就比較收的到錢,

老想著去一些相對本地落後的地區當山大王, 當然就得承受"大陸陷阱好多之類的感歎")







尤其"Rock Guitar sound", "Drum sound", "Hip Hop/R&B sound", 以及"任何情緒強烈的音樂"

台灣做的都不夠好, 至少沒有好到人家會來買的地步







對於那種"台灣做音樂跟在美國不一樣, 因為聽眾品味不同的反駁.



我的回答是,


xyz軟體補給站
"音樂的路線可以不一樣,

但對音樂的品質要求. 全球的音樂工業標準應該是一樣的"



這點可以用我逛無名正妹相簿時 (喂!) 所聽到正妹們所掛的音樂為證



平平都是Dance, R&B, Hip Hop, Pop Rock, 為什麼這些正妹都是放美國日本的呢?

(我知道有, 但就比例來說的確是很少聽到中文的音樂)



真的都是因為這些正妹們都只喜歡哈洋屌日屌ABC屌嗎?



還是因為他們其實只是喜歡這些音樂呢?



進一步假設, 如果她們 (普通聽眾, 顧客)喜歡, 那"我們有自己的玩法"的根據在那裡?



這是來台灣之前就有的想法,

可喜的是, 台灣有些音樂人朋友的看法跟我相差並不遠



不過當然, 台灣有些音樂種類的確具有外銷的淺力.



例如: “花草系"式的Indie Pop, 以及原住民音樂,



至於主流音樂的威力目前只限於大陸及東南亞, 的確是了不起的成就



但如果還要繼續在擴張版圖, 可能得有些新血來加入新點子了

____________________________________



7. 音樂教材資訊缺乏到令人吃驚的地步.



現在有的是



初學者教材 --- 讓你能玩團/上台的教材---[Semi- pro 這一塊是完全的空白] --- 職業等級教材 (這個也很少)



也難怪第一線的音樂人裡面很少見到2x歲的, 連3x歲的相比之下也不多

這才不光是輩分的問題. 畢竟光是實力就差很多了



不過如果你打算用這個來當 "玩音樂不能當飯吃"的藉口,



那你就去吃屎吧.



英文的教材明明就有, 網路這麼發達自己還不去找是要怪誰?



這種有價值的東西怎麼可能自己不去找, 別人就會自動雙手奉上給你?



就算是打RPG電動都沒這種事









別說大咖了, 連我也不會給

xyz

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8. 台灣正妹好多





而且北中南各地都有喔喔喔~~~~


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作者: jcxhcxe
  (2010-07-29 05:42)
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