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* 蜷川?花和蕾絲展

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蜷川?花的展覽票卷。



最近連看了兩場天壤之別的展覽。


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今天,是在詹姆士小朋友強力推薦之下去新宿Opera City art gallery看了蜷川?花的展覽「地上?花、天上?色」。其實那時我有拿到免費票,很慷慨的就給了詹姆士小朋友,因為去年在東京三個月時,湊巧的連看了三次蜷川?花的展覽。我跟詹姆士小朋友說,怕會太膩,所以不是很想看。

但是他看完後還很讚賞的寫了一大篇部落格文章,然後勸誘我一定要去看。



所以今天難得有空、天氣晴朗但是極冷,就當作約會,還是去看了。


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果然不出我所料,會場幾乎都是女性,也不出我所料,作品幾乎都是見過的。看完展覽後,陪著在我和一大群女人看展的那位皺著眉頭給了我一個很妙的心得:剛剛好像在百貨公司一樓化妝品香水部門逛了一圈的感覺。

我笑到幾乎會抽慉。



其實去年第一次看到蜷川?花的展覽時,的確是驚為天人,很有壓倒性的氣勢。濃烈的色彩、幾乎可稱為肉欲的花朵和金魚、偶像明星藝人當模特兒的人物照...一切絢爛濃烈,非常令人印象深刻。



但是,蜷川?花的東西很不幸的對我來說並不耐看。

早期作品還算喜歡,晚近的感覺都很像。幫不同雜誌不同時間拍的藝人照片,竟然可以連成一片牆成為一件作品。這表示她的風格顏色通通沒變過。真花系列已經拍的像假花一樣了,假花系列拍的更像假花只能說是反諷。

一而再再而三的在色彩絢爛的照片中反覆觀看,卻再也進不去下一層深刻一點的東西--或許,下面根本沒有東西?



蜷川?花本身有天分,不過她的崛起很難不說因為家庭背景給了她方便。不然哪有那麼多大牌偶像讓她拍攝?

不過有文化有名氣的第一代,第二代卻往往有商業頭腦卻不再像第一代一樣有內涵。這幾乎要成了定律。當然,蜷川?花並沒有到Paris Hilton那種蠢妹程度,她本人受過高等教育並且非常聰明。不過蜷川?花的東西在看到膩之後,很難不給我一個結論:膚淺。



但是其實膚淺並不是什麼問題,只要你知道並正視膚淺,甚至可以操弄自己的膚淺,其實也可以很精粹。不過我還看不太出來,蜷川?花知不知道自己的膚淺的。我還蠻想看懂她的interview的。如果她明白並玩弄自己的膚淺還可以進一步的操縱媒體,那我收回所有輕視的話,我會超佩服她。



不過她的作品看久了的確會累。會一直忍不住去注意,啊這照片的壓克力版裱褙真帥,不知道要多少錢、啊那個燈箱做的真好、壓克力麻將小照片可以直接拿去當紀念品賣(還真的有)....。





後來還去看了「連帶展覽」(就是一定要買蜷川?花的門票才能進去看的展覽。蠻莫名其妙的,因為三個展風格差超級多),其中Mashimo Yuki的「Project N35」,詹姆士小朋友說我一定會喜歡這個,的確,這人的耐心大概是我的一百倍。那個筆觸大約比我一根頭髮還細。非常、非常超現實。但是....除了技術,我對她的作品也缺乏往下找深度的能力。上面這張圖已經是我其中算是最喜歡的了,其中的日本家紋還有一些故事可循。



或許該說,日本當下流行的藝術風格都太強調視覺呈現而沒有辦法顧到深度嗎?商業機能全備,但是文化意涵就僅依附著潮流。







另一個我去看的展覽,是在銀座和光(一間超保守的貴婦級百貨公司)並木廳展出、從義大利搬過來展的一個叫做Animal in Lace的展覽。幾乎就是這個展覽的相反。







展覽都是古董蕾絲,15世紀起(!!五百年前的蕾絲?嚇死人。)的蕾絲,當然,都是手工。主題也很有趣,蕾絲中的動物。也有作分析,比如說狼頭常出現,通常是因為聖經中的什麼理由。

手工作的東西,光看那個大小就先心驚一下,不知道要花多少時間。而因為手工、因為那時做蕾絲的老媽媽們,知道鷲或三頭鳥或獨角獸的意涵但大概沒有人見過吧。可能連真的獅子也未必見過(動物園這東西是很晚才有的)。所以很多動物都是想像的,看別人的作品加上自己想像的做出來的。所以羔羊總是前肢屈著像是要跪乳、狼頭總是張著嘴舌頭總是波浪狀、太陽有眼睛,月亮有眉毛,所有的動物都像是會微笑一樣的圓圓的軟軟的。

看的我眼淚都快要流出來,一個小小展場我看了一個多小時還捨不得走,看到那些職員們跑來跟我聊天,我用癟腳的日文跟她們聊蕾絲聊手工製作。(不過還是很古板的不讓我照相 O_Q)

看了一次還不夠,連去看了兩天,還把展覽資訊告訴皆川明先生跟他說你一定會很愛,也告訴一大堆應該對手工有興趣的人,就怕看不到了。



對我個人而言,這些蕾絲是活的。發亮的和充滿故事的。

我大概是那種還活在那種緬懷過去榮光的世界裡的人。蜷川?花這種好歹比較像現代版童話。我偏偏喜歡古代版的...

個人偏見和個人執著。















(題外話,無名小站的「全站分類」這東西真的做的很爛。要找個分享展覽的分類都找不到)

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作者: ffzzmrxl
  (2010-11-18 06:45)
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